Творческий процесс создания орнаментальной композиции в текстиле способами ткачества и печати — сложное многоаспектное явление. Здесь тесно переплетаются и обусловливают друг друга два начала творческой деятельности человека: эмоционально-интуитивное и интеллектуально-логическое. Художественная идея, первоначальный художественный образ, хотя и основанные на определенных функциональных предпосылках, — прежде всего результат эмоций, интуиции, фантазии и личных представлений художника. Однако любая первоначальная художественная идея требует обоснования, уточнения, проверки логикой, знанием, накопленным практическим опытом. Такой практический опыт зафиксирован в общих законах орнаментики, которые можно охарактеризовать и как эстетические законы и правила построения орнаментальной композиции. К ним относятся: законы пропорциональности, трехкомпонентности, контраста и тождества, соподчинения, правило группирования, гармонические сочетания ахроматических и хроматических цветов и др.

Законы искусства, как и законы науки, отражают объективные закономерности явлений природы в их взаимосвязи. Правда, любое произведение искусства, и тем более произведение декоративно-прикладного искусства, отражает эти закономерности не прямо, а в опосредованной, присущей ему образной форме.

Законы и правила композиции, которые используются при построении текстильного орнамента, складывались в процессе длительной художественной практики на основе эстетического освоения действительности.

Основной закон создания любого произведения искусства — его цельность, единство и согласованность элементов, из которых оно состоит. Цельность орнаментальной композиции на ткани обеспечивается верно найденными пропорциями между фоном, рисунком в целом и элементами орнамента, цветовой, ритмической и пластической согласованностью орнаментальных форм.

Известно, что в орнаментальном искусстве вопросы соразмерности площадей, линейных величин, количества цветов и т. д. могут быть решены только двумя способами: делением на равные части и делением на неравные части.

Орнаментальные композиции, в которых пропорциональные отношения между мотивами и элементами мотивов основаны на равенстве, одинаковости и симметрии, следует отнести к статическим композициям. Если в основу орнаментальных композиций положен принцип неодинаковости и противопоставления мотивов и их элементов по размеру, наклонам, расстоянию между ними (в пределах одного раппорта), их следует отнести к динамическим композициям.

В орнаментальном искусстве пропорции играют огромную роль, они являются одним из основных законов композиции. На этой основе уже можно говорить о ряде других вытекающих из него закономерностей и правил.

Закон пропорциональности. Этот закон заключается в установлении соразмерности частей по отношению к целому и друг к другу. Пропорции касаются отношений мотивов рисунка и фона в целом, размеров орнаментальных мотивов и их составных частей, они характеризуют линейные размеры мотивов, расстояния между ними, повороты, наклоны и т. п. Без правильно найденных пропорций в текстильном орнаменте в целом и деталях не может быть художественного произведения. Как указывалось, из закона пропорциональности вытекают два варианта пропорциональных отношений.

Любое целое может состоять из одинаковых частей или может быть разделено на одинаковые части, например в рисунке располагаются одинаковые по размеру мотивы на равном друг от друга расстоянии. Однако следует заметить, что, если принцип одинаковости соблюдать в композиции абсолютно точно, последняя может вопринимат ь ся несколько схематичной и даже скучной. Тогда принцип одинаковости целесообразно нарушить, применяя, например, разные размеры или разную графическую трактовку мотивов. При этом принцип статики как основополагающий сохраняется в композиции, но она приобретает некоторый динамический акцент, что придает ей остроту и разнообразие.